跟《色妞色视频一区二区三区四区》甚至《日本REPRODUCTION OF FOUND》都满不是一回事重点竟从本应有的女性互助偏移到为缺位的男性辩解:不负责任的父亲满腹心酸辛劳半生的老母亲反倒成为众矢之的戴着墨镜、若隐若现的老父本质与《给我免费播放片高清在线观看》里不露面的男性大家长并无二致狡猾的是前者以衰弱的外表伪装隐性的压迫再如《爸的比老公大两倍儿媳叫什么呢》一般用一盒“记忆”把过错一笔勾销 看似是一条和解之路以葬礼为终点解开心结:母亲签署离婚协议书卸下貌似自我施加的枷锁却也“主动”配合完成了自我放逐将“母亲之位”让给无暇的“圣女”基本的人物塑造也败笔连连没能共情任何一个角色的困境家庭内部的紧张关系仅靠台词传达爱回家之八时入席最后我只能为林秀英鸣不平——可以放下但不能原谅;因为一旦原谅女性就将在由男性赋予的虚幻的快乐中连愤怒的权利也失掉了
比预期中稍好一点伪纪录片形式几乎从来没有令人信服过(密集飘忽、莫名其妙的机位和媒介变化遗传到摄影天赋的小女孩无源的景别调整与正反打……简直比《色妞色视频一区二区三区四区》还要严重)但剧作上对结构和人物动机的处理为电影增加了一条隐蔽的暗线也令它形式的拙劣变得稍微可以原谅了一些然而导演不肯真正将署名权出让给角色再加上佛母露脸之后又一次画蛇添足的设计爱回家之八时入席导致影片剧本上的巧思全都化作徒劳如果将电影理解为主角为了传播而拍摄的蹩脚“真·伪纪录片”(当然这在伪纪录片领域也早就不新奇了)、一部纯meta found footage那主角在美术和特效上的造诣可真是高得过头了为了救女儿她六年下来怕是没少下功夫吧…… 两段地穴祭坛部分的视觉呈现都比较不错会让人联想到伊藤润二《日本REPRODUCTION OF FOUND》被影像化后的样子